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从《包宝宝》的台前幕后,看中国式亲情的“吞噬”之爱雅辰妈妈

图片说明:从《包宝宝》的台前幕后,看中国式亲情的“吞噬”之爱雅辰妈妈,。

《包宝宝》是一部由皮克斯动画工作室制作,迪士尼电影公司发行的动画短片,影片以贴片方式于2018年6月15日在北美上映,2018年6月22日在中国内地上映。没想到,此片一出,瞬间引起极大的共鸣以及关注,于2019年荣获第91届奥斯卡金像奖最佳动画短片奖。


影片讲述的是一位中国妈妈因为儿子的离家而郁郁寡欢,丧偶式的婚姻也让她倍感窒息。突然有一天一个包子变成了活泼可爱的包宝宝,妈妈由照顾、呵护这个宝宝而重燃了新的希望。当包宝宝一天天长大,想要去独自探索世界时,妈妈又本能地阻止。在一切办法都不管用的时候,妈妈一把抓住了包宝宝,把它给吃了,此时的她泪流满面,痛苦万分。然后梦醒了,儿子重新归来,最后母子之间终于和解,一家人快乐团聚,一起包包子结束。


短片巧妙地以母亲的梦境入手,展开真实又戏剧化的剧情处理,极大地凸显了亲子之间矛盾的产生、发展,以及破解的过程。尤其是母亲被迫无奈亲手把“包宝宝”吞下去时,那种戏剧化的情感冲击着每一个人。这种被吞掉的感觉,像极了我们曾经被父母亲的浓烈亲情包裹着的感觉。


01

影片导演的真实生活经历的延伸和感悟

《包宝宝》的导演石之予是皮克斯第一位女性导演、第一位华裔导演,也是最年轻的导演,此次更是初次角逐奥斯卡就斩获大奖。


石之予出生于重庆,两岁时移民加拿大,在华人聚居的多伦多长大,是家里的独女。说起这部短片的灵感,是源于她的家庭生活,从小父母事事保护她,不让她碰触危险之事,但也因为这样过度保护,令她感到挫折,直到长大后才慢慢了解母亲的爱。


作为独生女,石之予曾透露,很小的时候,妈妈就把她当成珍贵的小包子,是妈妈的“包宝宝”。甚至还总说,想把她塞回肚子里,这样就能永远在一起了。




由此让我们想到了短片中的剧情,也恰巧是“中国式亲子关系”的写照:母亲悲愤交加地将小包子吞进肚子里的一幕,是短片中的高潮,让不少观众震撼,这份震撼来自极致的情节设定,更来自对亲子关系的微妙隐喻——最不愿孩子受伤的母亲,却因极致的保护欲,对孩子造成了最大的伤害。


02

中国式亲子关系的“吞噬感”由来

中国式的家庭关系强调整体感,这与中国的长期农耕社会形态无不相关,于是在社会文化的影响下,中国式亲子关系的亲密度过于浓烈,而这种浓烈的互动模式带来强大的“吞噬感”。如果我们从社会心理学的角度来分析,能更加清晰地了解这种“吞噬感”的由来。


什么是“吞噬感”呢?我从影片中,看到母亲因为阻止不了孩子外出,想尽各种办法,在最终失败后,不惜吞下“包宝宝”。很多人看到这里,觉得非常可怕,母亲怎么会“吃掉”自己的孩子?当然,这是一种隐喻,母亲与孩子之间过度亲密,以致无法分离,一旦孩子试图挣脱这种束缚,母亲不惜做出毁灭这段关系的举动,这种被强烈的情感吞掉的感觉,我们称之为“吞噬感”。


那么“吞噬感”究竟是如何在家庭中形成的呢?


1、缺位的父亲


在短片中,包宝宝从出生到成长,各种场景的切换,都没有父亲的出现。从母子之间的形影不离,到母亲对孩子的过度保护,再到后来母亲因阻止不了包宝宝离家而把它一口吞掉。这个母子之间生活的起起伏伏,都没有出现父亲的身影,这也映射在中国的家庭中,父亲的缺位现象,即我们常说的“丧偶式育儿”。






从社会心理学的角度看,中国家庭的父亲缺位与传统文化有着千丝万缕的联系。


费孝通在《乡土中国》中提到,西方家庭是团体格局,有严格的团体界限,“夫妇成为主轴,子女成为配角,两性之间的感情是凝合的力量。”而中国乡土社会的家庭是差序格局,主要沿着父亲的亲属差序向外扩大,主轴在父子之间,在婆媳之间,夫妇成了配轴。


乡土社会因为将许多生育之外的功能拉入家庭,感情上尤其是两性间十分矜持和保留。男子如果经常在家守着老婆孩子,会被认为没出息。所以有事在外,没事也在外。


父亲缺位并不是偶然现象,一方面父亲无心参与家里的杂务,包括带孩子;另一方面母亲与孩子过于亲密的关系进一步边缘化了父亲的位置。


2、爱恨交织的母亲


在短片当中,母亲大清早起来做早餐,父亲吃完就走,独留她一人空坐在家。于是当母亲要吃下最后一个小笼包时,突然变成了一个小婴儿般的包宝宝。母亲欣喜万分,万般呵护这个小宝宝,深怕它受到一点伤害,就算是出门,也是把它挂在胸前,深怕有所闪失。这就是我们生活中,母亲无微不至的爱。


随着孩子慢慢得长大,想要去接触更多的人、更多的事,但在母亲看来,那都充满危险,母亲害怕孩子受伤,害怕孩子离开自己,最后为了阻止它的离开,而把它“吞”了下去。这就是母爱中的恨而不得。






精神分析学家荣格认为,作为集体无意识的母亲原型,本来就是“既可爱又可怕的”。这种母亲原型的双面性,其实一直存在于文艺作品中。


比如《白雪公主》最初的版本中,亲生母亲因为嫉妒,设计谋杀女儿,之后的童话版本为了避免过度的伦理刺激,将生母改为继母,但这种对立的双重母亲情感属性仍然延续下来。


3、渴望逃离的孩子


在短片中,包宝宝一天天地长大,想要去结交新的朋友,想要去探索新的世界。所有母亲认为的“危险”都变成了诱惑,成为他的向往甚至是与母亲割裂的开端。当母亲费尽心思做了一桌子菜想要“讨好”孩子时,他从房间出来,看都没看就坐朋友的车走了,半夜回来还带回了女朋友。


这些都是孩子想要独立的证明,当孩子慢慢长大,想要形成独立的自我,去探索自己的世界。但是在母亲眼里,孩子永远是个宝宝。从短片中的角色设计(母亲大,宝宝小)和角度(母亲平视,宝宝俯视)可以看出。母亲越想要融入孩子的空间,孩子逃离地越彻底。






在父亲的缺位和孩子的逃离中,母亲巨大的情感得不到抒发,于是积累到一定程度便如旋涡“吞噬”着孩子,让孩子无法逃离,无可选择。这样的状况在父亲出轨的情况下,尤为更甚。母亲把自己的所有的情感都倾诉给了孩子,除了爱,还有自己的怨和恨,让孩子无所适从。


03

关于中国式亲子关系的反思

1、家庭关系中从亲子主轴向夫妻主轴的转变


中国大部分的亲子问题都源于家庭关系的主轴错乱。虽然越来越多的人发现中国家庭中父亲的缺位,但很多人在贬低父亲、抬高母亲的同时,却从未思考过母亲在亲子主轴与夫妻主轴中的权衡和可发挥的桥梁作用。


如短片中,父亲总共出现了三次,第一次早上在家匆匆吃完早餐就离开了,之后大部分的剧情中都没有父亲角色的出现。第二次,孩子回家后想与母亲和解,这个时候出现一个模糊的父亲影像,推了孩子一把。最后一次,一家人团聚,坐在一起包饺子,而父亲也只是呆坐在一旁,似乎也帮不上什么忙。




这样的处理,反映了当今家庭父亲在家庭角色中的或有或无的现状,突出了现代女性在成为母亲后奔波于家庭和职场之间的孤独与无奈,但是也没给出解答,也没想过让母亲向父亲求助,唤醒男人们对于自己作为父亲的身份认同。



2、有意识地逐步和孩子分离


龙应台在《目送》中写到:“我慢慢地、慢慢地了解到,所谓父女母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影默默告诉你:不必追。”


你也能听出这语气中的不舍与不安,也能看到一个母亲,如何“慢慢地、慢慢地”才了解和接受,必须要与孩子分离的事实。


从孩子出生一直到孩子离开家独立生活,这个时间里有很多阶段,每一个阶段父母都得换一种角色出现才能演好,否则人家已经演到第二场了,你还在演第一场,就跟不上孩子的成长节奏了。你得刻意去做,否则真的做不到,因为我们太爱孩子。



3、向孩子学习,互相滋养的成长模式


孩子要在父母身上学到很多东西,父母也要在孩子身上学到很多东西,是一个相互滋养的过程。


有时候你可以跟孩子讨论一下,“妈妈也是第一次当妈妈,也没有经验,以前可能有做得不好的地方,你站在你的角度希望妈妈怎么做?希望妈妈做什么?你心中的理想妈妈是怎样的?你觉得碰到这件事,我应该怎么做你是接受的,或者你是服气的?”


父母真的要有这样的心态,就能成长很多,就能透过孩子的眼睛,看到一个更广阔的世界和更美好的未来,你老活在自己的眼睛里,可能看什么都不顺眼。






04 结语

《包宝宝》以极其戏剧化的手法,变现了当代家庭的亲子困局,当处在关系漩涡中的母亲放手,让缺失的父亲回顾家庭,父母各自在不同的阶段扮演合适的角色,才是家庭和谐的亲子关系的开始。



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